Показать среду на общем плане несложно. Но, сделав это, киноопе­ратор должен следить, чтобы опо­знавательные признаки среды вклю­чались в композиции средних и крупных планов, из которых состоит эпизод. Потеря этих признаков может нарушить органическое единство материала.

Кадр 56

Кадр 57, а — пример неточного решения, которое привело к тому, что ощущение воздушной среды, на­ходящейся под ногами парашютис­та, исчезло и план в значительной степени утратил эмоциональный ха­рактер. Бели бы кинооператор по­казал в нижней части композиции далекий горизонт, то на экране по­явились бы пространственные ори­ентиры, стало бы ясно, на какой вы­соте находится вертолет и при тех же самых изобразительных компонентах кадр приобрел иную эмоцио­нальную окраску. B данном варианте он не выразил главного — на кар­тинной плоскости исчезло противо­поставление героя окружающей его среде. Кадр 57, б, напротив, выяв­ляет это противоборство в полной мере. План с таким операторским ре­шением войдет в любой эпизод об альпинистах, не снижая, а, наоборот, увеличивая эмоциональное на­пряжение на экране.

Ha рис. 9 показаны варианты раз­личного отношения к работе над фоном. B первом случае все компо­зиционные построения выполнены в едином изобразительном ключе. Ha переднем и крупном планах видны те элементы среды, которые заявлены на общем плане. Такой материал легко монтируется, и все кадры от­вечают единому замыслу.

Bo втором случае кинооператор явно следил за поведением главных действующих лиц и не обращал вни­мания на то, что происходило на фоне. B итоге фон средних и круп­ных планов лишен элементов дина­мики, что затруднит их монтаж с общими планами. B этом материале ощущение единства среды может не состояться.

Кроме визуальной характеристики среды общие планы являются пово­дом для звукового оформления эпи­зода реальными шумами, так как на них обычно виден источник звука.

Кадр 57