Если подошедший поезд остано­вится и герой войдет в вагон, оба активных компонента так «загрузят» левую часть картинной плос­кости, что явно нарушится общее равновесие. B игровом фильме такие изменения намечены заранее, и ки­нооператор знает, как реагировать на возникающие условия. Кинодоку­менталист должен решать подобные задачи на ходу, мгновенно откли­каясь на меняющуюся ситуацию и выстраивая оптимальный вариант композиции, исходя из новых условий.

Что может сделать кинооператор - хроникер в нашем случае?

Ему можно предложить два ва­рианта.

Первый: провести панораму налево, вслед за героем. Кадр будет полностью заполнен «тяжелой» темной массой, в центре окажется вагонная дверь, и картинная плос­кость будет полностью уравновешена. Если дверь закроется и поезд двинется, то возможно продолжение панорамирования вслед за уходящим поездом. Герой уехал. B эпизоде поставлена изобразительная точка.

Второй вариант: панорама направо, туда, где только что стоял герой, вышедший из кадра.

Ha экране будет пустая платформа, в фонограмме — звук уходящего поезда. Результат окажется сходным с первым вариан­том. Композиция уравновешена. Герой уехал. Точка поставлена. Можно переходить к следующему эпизоду.

B обоих случаях сюжетно-композиционные центры перемещались в зависимости от развития действия, и изобразительная конструкция кадра перестраивалась,     так      как

кинооператор стремился к ее равно­весию.

—        Ну а есть ли третий вариант финальной сцены? — мог спросить любознательный предок.

—        Наверное, — ответили бы мы. — Стоит подумать. Творческий человек всегда может найти свое решение задачи. И если, уважаемый коллега, вы придумаете что-либо интересное, расскажите нам свою версию...

От угла к углу...

Ha белом прямоугольнике экрана можно провести воображаемую ли­нию, которая при компоновке кадра играет особую роль. Эго диагональ — «прямая, идущая от угла к углу», как называли ее древние греки.