Этот вид панорам может соединять самые различные моменты действия, которые, несмотря на внутренние связи, имеют самостоятельное значение и развиваются порознь. Поэтому композиции начальных и заключительных кадров панорамы могут складываться абсолютно не­зависимо друг от друга. Масштаб, светотеневые характеристики, внутрикадровая динамика компонентов —        эти показатели каждого плана — могут быть самыми различными. Единственное, за чем кинооператор должен следить очень внимательно, так это за направлением па­норамирования и его согласованием с направлением линий внутрикадрового движения и внимания дей­ствующих лиц.

Панорама-«переброска» — яркое изобразительное средство, подчер­кивающее смысловое значение и эмоциональную сторону человечес­ких поступков и развивающихся событий. Случайное применение этого приема в стилистике эпизода может привести к нежелательному эффекту.

Внезапную «переброску» взгляда можно уподобить резкому повыше­нию голоса при рассказе какой-либо истории. Совершенно очевидно, что если для такого восклицания нет повода, то слушатели воспримут его с недоумением, и это будет единст­венной реакцией на ошибку рассказ­чика.

Изобразительная активность при­ема должна опираться на какой-либо действенный процесс, достаточно хорошо различимый в кадре. Ко­нечно, это не всегда бывает механи­ческое перемещение объектов, иногда основанием для быстрого пано­рамирования может явиться внут­ренний драматизм ситуации. Ho в любом случае при отсутствии смыс­лового или эмоционального обосно­вания от панорамы-«переброски» ос­танется лишь внешний рисунок, ко­торый сам по себе не дает желаемого результата.

Сверху вниз и снизу вверх

Ha любой объект есть знакомые всем, привычные точки зрения, но могут быть и такие, которые дают возмож­ность увидеть его с незнакомых по­зиций.

—        A нужно ли это? Смотреть на хорошо известные вещи с новых то­чек и получать необычный эффект? — с полным правом мог спросить пещерный живописец.