Нужно учитывать, что при резких границах между различными то­нальностями зрительное восприятие контраста обостряется, а если при тех же основных показателях между светлой и темной частями предмета будет расположено множество про­межуточных тонов, то контраст по­кажется смягченным.

Богатство световых эффектов, по­рождаемое как прямыми, так и рас­сеянными световыми потоками, блики и рефлексы, усиливающие живо­писность светотональных решений, собственные тени объектов и падаю­щие тени, характер контраста — все это краски кинооператорской палит­ры, которые позволяют создавать изобразительную модель окружаю­щего нас мира. Свет — главное оружие в арсенале изобразительных средств кинематографиста.

Доменико Фетти. Притча о потерянной драхме

B начале XVII века итальянец Доменико Фетти «зажег» яркий светильник на своем полотне. И с тех пор вот уже несколько столетий героиня картины вглядывается в освещенное пространство...

Жорж де Латур. Отречение апостола Петра

Мастера живописи видели красоту эф­фектного освещения задолго до появления электрических приборов. Французский живописец Жорж де Латур, творивший почти четыреста лет назад, любил создавать композиции, персонажи кото­рых освещались единственным источни­ком — свечой. Эта картина — пример такого светового решения (фрагмент).

В. А. Серов. Портрет банкира B. О. Гиршмана

Нередко кинооператор при съемке делает ошибку, внимательно следя за выраже­нием лица героя и забывая о его руках. Между тем, часто именно руки оказы­ваются предельно выразительными. Они говорят и о характере человека, и о чув­ствах. которые его охватили. Мало того, иногда именно жест выдает те мысли, которые герой хотел бы скрыть от окру­жающих.

ТВОРЧЕСКИИ ПРИЕМ КИНО­ОПЕРАТОРА

Повернуть камеру!

У Маяковского есть такая строфа:

«И не повернув головы кочан

и чувств никаких не изведав,

берут, не моргнув, паспорта датчан и

разных прочих шведов».