—        Позвольте, — мог сказать пе­щерный художник. — Ведь это снято на натуре, а не в павильоне!

—        Ну и что? — возразили бы мы. — Схема освещения и в том и в другом случае строится по одному и тому же принципу! B данном случае кинооператор выбрал основное направление светового потока, вы­строил композицию, учитывая этот характер света. И кстати, он подсве­тил объект еще одним источником, направленным от камеры, чтобы подчеркнуть этим лучом улыбку и веселые блестящие глаза модели. Главное, что сделало всю световую конструкцию выразительной и свое­образной, — это контровой свет.

—        Солнце, — мог поправить нас пращур.

—        Да, — согласились бы мы. — Контровые солнечные лучи, которые пронизывают темную массу волос, создают ощущение радости, безмятежного настроения.

Кадр 68

Уберите этот контровой прибор, и...

—        Все ясно, — подтвердил бы пра­щур, — без контрового солнечного луча исчез бы в какой-то мере жизнеутверждающий момент в этой композиции. Вы это хотите сказать?

—        Это. И кстати, коллега, тут не нужен светлый фон, на котором не просматривался бы блик от контро­вого света. Светлое всегда хорошо видно на темном фоне, а темное — на светлом.

—        Хороший кадр, — сказал бы пращур. — Символ радости. Радости, что живешь на свете!

Действительно, свет мы воспри­нимаем как символ жизни, радости, обновления, счастья. A тень — олицетворение упадка, жестокости, насилия, смерти. Отчего так сложи­лось, понять несложно. Еще с пер­вобытных времен в светлое время у человека было ощущение покоя и безопасности: он мог видеть очень далеко и уклониться от опасности или, наоборот, различить и подсте­речь добычу. Когда светило солнце, было тепло и сухо. Ho все вокруг угрожало, когда сгущалась тьма. Человек чувствовал себя слабым и беззащитным.

Символы, на которые мы ориенти­руемся, родились задолго до появ­ления кинематографа и жили в об­разной речи, в литературе.