—        A цветное кино? — мог спро­сить пещерный художник.

—        Тут есть своя специфика, — сказали бы мы. — Ho свет и тени — это категории, относящиеся также и к цветному изображению.

Кинооператор управляет светоте­невыми эффектами, определяет на­правление световых лучей, регули­рует их интенсивность, создает сис­тему контрастов, выбирает общую тональность кадра, и каждый из ком­понентов светового решения является частью композиции кадра. B сущ­ности, композиция кадра — это ком­бинация светов и теней.

—        A что важнее: свет или тень? — мог спросить предок.

—        И свет и тень, — ответили бы мы. — Это одно и то же. Ведь мы можем сказать, что свет есть отсут­ствие тени, а тень — отсутствие света. И они вместе — это средство, при помощи которого кинооператор изображает окружающую его реаль­ную действительность.

Работая нэ. натуре, кинооператор использует естественное освещение, а в закрытых помещениях применяет искусственные источники света, которыми освещается объект, пространство, где находится этот объект, а также фон, на котором происходит действие. B интерьере это делается с помощью приборов, которые в зависимости от их назна­чения, делятся на источники:

1)         рисующего света,

2)         заполняющего света,

3)         моделирующего света,

4)         контрового (контурного) света,

5)         фонового света.

Рисующий сеет — это «направ­ленный поток световых лучей, кото­рым создается основа эффекта ос­вещения, обрисовывается объемная форма фигур, рельефов и простран­ства объекта съемки, производится раскладка светотени и тональных масс» — так определяют этот основ­ной вид света авторы книги «Фото­композиция» JI. П. Дыко и А. Д. Го­ловня.

Для того чтобы получить светоте­невой рисунок с богатой градацией теней, рекомендуется располагать рисующий прибор под углом к оп­тической оси объектива и выше съе­мочной точки. Такое положение при­бора даст пластическое изображение с ярко выраженными объемами и фактурами фигур и предметов.