—      Скорей, — сказал человек, стоявший в полутьме, и указал туда, где за лабиринтом труб виднелась вторая дверь.

Убийца в мгновение ока пересек подвал, взбежал по крутой лестнице и выскочил в длинный коридор. В конце коридора он толкнул дверь, ворвался в комнату и остановился, тяжело дыша.

В комнате сидели несколько человек. Тот, что сидел в центре, щелк­нул секундомером.

Вошедший отряхнулся всем телом, как собака, и с него посыпа-| лись осколки стекла.

—          Ну как?

—          Лучше, но все же плохо. Здесь надо сократить десять секунд во что бы то ни стало.

—          Хорошо.

—  Курт передаст вам материалы о Деннисе Пью — английском фронтовом кинооператоре. На днях он прибывает в Тегеран. Вы ле­тите завтра.

—          Хорошо. — Он закурил и двинулся к двери. Курт, огромный рябой мужчина, вышел вслед за ним.

Порт военного времени походил на огромный муравейник. Всюду суетились люди. Неуклюжие краны разгружали с кораблей тяжелые, громоздкие «студебеккеры». Прислонившись к стене, курили два носильщика — европеец и перс.

—          Ну? — спросил, подходя, Шернер.

—         Причалил, — ответил перс.

Шернер вышел. Носильщики последовали за ним.

Вскоре появился английский кинооператор Деннис Пью. Он был нагружен бесчисленным количеством вещей, руки были заняты аппаратурой. На нем были темные очки в тяжелой роговой оправе. По медному загару и выгоревшей щетинке усов можно было предположить, что человек этот много дней провел на африканском театре военных действий.

Шернер дал знак носильщикам. Деннис Пью и опомниться не успел, как они, выкрикивая что-то по-персидски, подхватили его вещи и понесли к веселенькому, с множеством надписей фур­гончику, погрузились и уехали.