Возможно, некий резон в подобных высказываниях был, хотя, на мой взгляд, они достаточно приблизительны. Мы с Аловым всегда считали, что не выходим за рамки реализма, направления крайне масштабного и многослойного. Если говорить о жанре, то действи­тельно мы впервые решили снять детектив, и в этом смысле «Теге­ран-43» стоит как бы особняком среди наших фильмов. Но лишь по внешним жанровым признакам. Мы с Аловым никогда не верили в чистоту жанров и всегда стремились их соединить. Что же касает­ся самого принципа подхода к материалу, то этот принцип остался неизменным. Мы всегда во всех своих основных фильмах исследо­вали человеческий характер не в состоянии покоя, а в ситуации кри­тической.

Нас особо привлекала точка пересечения личной судьбы челове­ка с движением истории. Мы верили, что именно в этой точке возникает та уникальная атмосфера, то особое напряжение, которое позволяет характеру героя раскрыться наиболее полно и ярко. Этот принцип подхода к материалу присущ всему нашему твор­честву. Он сохранен и в «Тегеранв-43».

Конечно, необходимость этого фильма для нас была вызвана не только желанием на новом материале утвердить свои кинема­тографические принципы, а прежде всего гражданской и человече­ской потребностью. Нам хотелось, чтобы этот фильм был и напоми­нанием о том горе и страдании, которые несет людям война, и утверждением добра, борьбы и надежды.

Машина еще только приближалась к стоянке у отеля «Георг V», а из-под навеса уже бежал человек с зонтом, такой помятый, словно ночевал под мостом. И пока Легрэн и его секретарша, расплатив­шись с таксистом, шли к вертушке в дверях отеля, человек с зонтом, петляя вокруг них, что-то без умолку тараторил. Миновав вестибюль, они поднялись по лестнице и остановились перед холлом второго этажа. Там оживленно переговаривались репортеры вечерних па­рижских газет да гарсон, неслышно ступая, катил тележку, на ко­торой позвякивали бокалы.