Оператор должен определить его п о с т а н о в о ч н ы е в о з м о ж н о с т и , — т. е. можно ли в данном месте развернуть актерские мизансцены, вести монтажную съемку, соответствует ли его природное или архитектурное оформление содержанию актерской сцены.

Далее, оператору важно выяснить к и н о и з о б р а з и - т е л ь н о е и ж и в о п и с н о е к а ч е с т в а о б ъ е к т а — можно ли выбрать интересные кадры для общих, средних и крупных планов и для динамической съемки, подходит ли объект по фактуре и цвету.

Кроме того, необходимо уточнить и с в е т о т о н а л ь н ы е , к о л о р и с т и ч е с к и е к а ч е с т в а объекта и э к с п о н о - м е т р и ч е с к и е у с л о в и я съемки, дать оценку условий погоды в зависимости от выбранного с в е т о в о г о р е ж и м а съемки кадров или отдельных сцен.

Наконец, предстоит продумать с ъ е м о ч н о - т е х н и -

ч          е с к и е и п р о и з в о д с т в е н н ы е у с л о в и я съемки: размещение осветительной техники, расположение путей для динамической съемки, применение пиротехники и т. д.

Уже при разработке постановочного сценария режиссер и оператор должны уточнить, при какой погоде и при каком освещении будут сниматься каждый эпизод, сцена или даже отдельный кадр фильма.

Натурные объекты по условиям погоды и света следует разбить на следующие виды:

эпизоды (объекты), снимаемые в солнечную погоду в нормальном световом режиме;

эпизоды (объекты), снимаемые в пасмурную (бессолнечную) погоду;

эпизоды, снимаемые в заданном световом режиме — в сумерки, в белые ночи, в темную пасмурную погоду, на рассвете, на закате;

эпизоды, снимаемые в ночное время.

При выборе мест натурных съемок в первую очередь оператор оценивает пригодность того или иного натурного объекта для постановки актерских сцен фильма. Затем оператор решает, какой пейзаж по своему характеру, по своему рельефу соответствует содержанию сцен. Наконец, оператор определяет, в какое