отблеск пейзажа итальянского Возрождения проникнет в некоторые кадры фильма.

Зоркий глаз оператора Е. Андриканиса высмотрел на Южном берегу Крыма рощу настоящих итальянских пиний, чьи характерные силуэты вырисовывались на синеве далеких гор.

На фоне этих пиний, соединив их на первом плане с гроздьями спелого винограда, мы и сняли эпизод, в котором Дездемона беззаботно и шаловливо уговаривает Отелло вернуть на службу провинившегося Кас- сио» .

Оператор творчески ощутил замысел режиссера и нашел для этого конкретное киноизо- бразительное решение. Выбор натуры для съемки эпизодов фильма во многом зависит и от жанра и от киноизобразительных и постановочных задач, которые ставит перед собой творческий коллектив.

При выборе натурного объекта важно учитывать и множество других факторов, в том числе организационных и производственных. Среди них обязательными являются съемочные условия, обеспечивающие возможность постановки и съемки натурной сцены.

Работа над натурным объектом включает следующие этапы: осмотр и выбор объекта, т.е. места или сооружения, где могут быть поставлены и сняты эпизоды и сцены (сценария) фильма:

производственную подготовку объекта к съемке; освоение объекта — репетиции, пробы света и т. п.; съемку поставленных сцен; просмотр и оценку снятого материала.

Работа над натурным объектом осуществляется в три этапа. Решение о характере обстановки, в которой должен быть поставлен эпизод, о месте и времени съемки принимается режиссе-

ром совместно с оператором и художником при разработке режиссерского (постановочного) сценария.

На основе принятого решения выбирается натура, т. е . географическое место, и оформляется объект, где будут ставиться и сниматься кадры эпизода.

Наконец, конкретная композиция кадра осуществляется на съемочной площадке.

Для того чтобы проконсультировать режиссера и окончательно решить возможность съемки натурного объекта, оператор должен сначала сам оценить качество выбранного места.