Ho рядом существовал театр, ко­торый «мешал» кинематографистам найти такое выразительное изобра­зительное средство, как укрупнение действия. Ведь на театральной сцене все показывалось «общим планом», а первые кинематографисты, в сущ­ности, были театральными зрителями и невольно переносили принцип театральности в молодое искусство кино. Их взгляд на объект съемки оставался как бы взглядом из пар­тера зрительного зала.

Однако стремление обратить вни­мание зрителя на наиболее вырази­тельные моменты актерской игры привели к расчленению кинодейст­вия на фрагменты различной круп­ности. Так родились масштабные единицы кинематографа — общий, средний и крупный планы. K ним стоит добавить термины «предельно общий» и «деталь» (в смысле предельно укрупненного масштаба). Такая терминология удобна в производственно-творческом процессе, и ее стоит придерживаться.

Общий план — это открытая ком­позиция с большой глубиной охва­ченного пространства, выполненная, как правило, с применением корот­кофокусной оптики, дающей воз­можность получить широкий угол зрения.

Может показаться, что работа над композиционной структурой общих планов не представляет особых труд­ностей. B известной мере это так, если говорить об открытых ландшафтах. Снимая кадры такого типа, ки­нооператор, в сущности, выбирает угол зрения объектива да компонует кадр по вертикали, отдавая соответствующую часть картинной плоскости небу и земле.

Ho общий план — это еще и ком­позиции, которые строятся в самых разных условиях: во время съемки на городских улицах, в местах скопления людей, на предприятиях, в архитектурных ансамблях и всевоз­можных интерьерах. И в таких слу­чаях существует одно основопола­гающее требование: любой общий план должен содержать изобрази­тельную характеристику тех условий, в которых действовали, действуют или будут действовать герои фильма. Именно это соображение диктует кинооператору не только обращение к масштабу, но и выбор световых или атмосферных условий, характер панорам и ракурсов, применение светофильтров, оптики и т. п.