Симметричная конструкция всегда проста и спокойна. Она удваивает информацию, которая от этого становится более понятной и убеди­тельной. Противоборства компонен­тов, их неуравновешенности в сим­метрии нет и не может быть. Это создает ощущение гармонии и завер­шенности.

Конечно, это вовсе не означает, что в симметричном оформлении всегда разыгрывается спокойное действие. Ведь симметрия изобразительных компонентов — это лишь форма, а что будет происходить в такой композиции, зависит от развития сюжета. Это относится и к кино­композиции и к композиции живописного произведения.

Интерьер, в котором происходит беседа Христа с учениками на кар­тине Леонардо да Винчи «Тайная вечеря», симметричен, но это ни в коей мере не снижает накала страс­тей. Наоборот, спокойствие симмет­ричной композиции позволяет зри­телю не отвлекаться на восприятие посторонних деталей, а с предельным вниманием сосредоточиться на взаимоотношениях персонажей. Вто­рой план картины не содержит ак­тивной информации, и это удалось художнику не только потому, что фон предельно скуп по своему содержанию, но и потому, что он симмет­ричен. Так же как симметрично изображение стола, за которым сидят участники действия.

B центре полотна — лицо Христа. Симметрично построенная композиция всегда ориентирует зрителя на то, что главное сюжетное действие, главный объект будут расположены в центре картинной плоскости. Это следствие симметрии, которое проявляется в равной степени и в картинах великих мастеров живописи, и в кинокадрах начинающих любителей. Принцип симметрии — сосредоточить внимание зрителя на оси, которая делит изображение по­полам. Это естественно, так как пра­вая и левая части таких композиций всегда равноправны, всегда взаимно уравновешены, и поэтому взгляд зрителя соскальзывает в центральную часть картинной плоскости.

Если симметрия — это идея покоя и равновесия, противовес хаосу и бес­порядку, то по законам диалектики рядом с ней должно быть противо­положное начало. Оно есть. Это асимметрия.