И кинооператор и звукооператор получили бы из этой литературной основы точные ориентиры для пере­вода отрывка в звуко-зрительную структуру фильма, и это объясняется тем, что литература может воз­действовать на читателя» исходя из принципов, свойственных кинема­тографу. Кинопейзаж развивается во времени, он соединяется с любым изобразительным материалом по законам монтажа, и поэтому его воз­можности неизмеримо шире, чем это доступно пейзажу станковой живо­писи.

Роль кинопейзажа как изобрази­тельной характеристики судьбы ге­роя иногда очевидна, иногда завуа­лирована, но именно она определяет своеобразие натурных планов и не­обходимость их появления в сюжет­ной ткани фильма. Смысловая на­грузка пейзажного плана при этом может быть различной:

1)         пейзаж выступает как среда, в которой действуют персонажи фильма;

2)         пейзаж выступает как элемент эмоциональной окраски происходя­щих событий;

3)         пейзаж выступает как само­стоятельный образ, выражающий отвлеченные понятия, приобретая тем самым очень важную роль в развитии фильма и иногда превра­щаясь в символ.

Если речь идет о пейзаже как о среде, то изобразительные параметры натурных планов задаются об­становкой, в которой находятся ге­рои во время киносъемки.

Характер освещения, погодные условия — все это отражается на пленке, и пейзаж в таких случаях не является объектом пристального внимания героев и автора. Эго просто фон, на котором развивается дей­ствие. Для успешного выполнения задачи достаточно грамотного ис­пользования световых условий. B пасмурную погоду это не составляет особенного труда, а при солнечном свете нужно всего лишь стараться, чтобы пейзаж не освещался прямыми лучами, падающими из-за камеры. Лобовое освещение, когда тени уходят за объект, делает изображе­ние плоским, невыразительным, фор­мы и фактуры при этом не могут быть выявлены, объемы теряются. B итоге природа теряет свои характерные признаки.