Ванюшка: Кто?

522.     Ср. 1 м 24 к. Соколов и Ванюшка в машине.

Соколов: Я твой отец.

523.     Кр. О м 23 к. Ванюшка смотрит на Соколова.

524.     Ср. О м 23 к. Ванюшка и Соколов в машине.

525.     Кр. 1 м 49 к. Ванюшка бросается на шею Соколова.

Ванюшка: Папка!..

526.     Ср. 1 м 27 к. Соколов и Ванюшка в машине. Ванюшка об

нимает и целует Соколова.

Ванюшка: ...родненький. Я знал...

527.     Кр. 1 м 36 к. Ванюшка обнимает Соколова.

Ванюшка: ... я знал, что ты меня найдешь. Все равно...

528.     Ср. 2 м 10 к. Ванюшка и Соколов.

Ванюшка: .. .найдешь! Я так долго ждал ...

когда ты меня...

529.     Ср. 3 м 29 к. Соколов и Ванюшка.

Ванюшка: ...найдешь! Родненький, папка!

530.     Ср. 1 м 29 к. Руки Соколова еле справляются с рулем.

531.     Общ. 2 м 00 к. Машина едет по дороге и съезжает в кювет.

Соколов заводит мотор, машина трогается.

В НПЛ.

Эпизоду «усыновление Ванюши» предшествует эпизод «смерть сына Анатолия», который состоит из нескольких монтажных кадров. Начинается эпизод панорамой по лицам бойцов-друзей, стоящих у гроба Анатолия; затем показывается подход Соколова к гробу сына; в следующих кадрах мы видим сначала плачущую девушку на фоне солдатских шеренг, а потом от общего плана памятника герою идет прямая панорама на окна немецких домов, усеянных белыми флажками капитуляции. Становится ясно, что Анатолий погиб в последний день войны, что уже наступил величественный День Победы и что похоронен Анатолий на немецкой земле. И когда мы видим Соколова в машине вместе с командиром Анатолия, мы понимаем, что Соколову была оказана честь и почет, как солдату и отцу героя-солдата.

В этом сложном по драматургической теме эпизоде проявились специфические возможности кинематографа создавать обобщенную картину, где каждый кадр «читается» не как натуральная фотография объекта, а как образ, как метафора.

Такая трактовка изображения ставит перед оператором особые задачи изобразительной композиции.