Для достижения эффекта оператор привел в действие разнообразные специфические средства своей киноизобразительной палитры.

Дым от дымовых шашек, раздуваемый специальными ветродуями, не только формирует на экране видимую физическую (воздушную) среду, а становится как бы элементом эмоционального воздействия. Рвущиеся клочья дыма благодаря врожденным ассоциациям вызывают ощущение тревоги и настороженности. С помощью светофильтров был подчеркнут темный фон неба, на котором резко выделяются фигуры людей, рвущиеся под ветром флаги и черные силуэты крестов. Вся эта картина рождает у зрителя ощущение драматизма, соответствующее содержанию эпизода.

Напряженная тональность, высокие световые контрасты, динамичность композиции — это специфические операторские средства, которые в синтезе со звуком, музыкой и шумами создали определенную эмоциональную настроенность зрителя, необходимую для полного, глубокого и взволнованного восприятия драматургических образов.

ПРИМЕР РАБОТЫ НАД КОМПОЗИЦИЕЙ КАДРА В ФИЛЬМЕ

НОРМАЛЬНОГО ФОРМАТА

Известный советский искусствовед М. Алпатов в заключении к своей книге «Композиция в живописи» пишет:

«Работа художника над композицией... ни в какой степени не сводится к соблюдению тех или иных правил, применению тех или иных приемов. Она заключается в с о з н а т е л ь н о м н а х о ж д е н и и к о м п о з и ц и о н н ы х р е ш е н и й в к а ж - д о м о т д е л ь н о м с л у ч а е в з а в и с и м о с т и о т п о с т а в л е н н ы х с е б е х у д о ж н и к о м з а д а ч , о т в с е г о е г о т в о р ч е с к о г о о т н о ш е н и я к м и р у (подчеркнуто мною.-А Г.). Нашего советского художника... этот вывод обязывает к самостоятельной выработке композиционных форм, соответствующих новым задачам искусства... Изучение художественного наследия, проникновение в сущности композиционных решений великих мастеров прошлых столетий должно прежде всего служить освоению художником с а м о г о языка живописи (подчеркнуто мною. — А. Г.), должно научить его сознательно, аналитически подходить к великим