о          б ъ e м з а л а, т e м б о л ь ш e д о л ж н а б ы т ь в н e м p e в e p- берацня иа всех частотах. Далее мы видим из графика, что чем ниже частота, тем больше время' реверберации при за- дашгом объеме зала; другими словами—частотная ха-рак- т e p и с т и к а о п т и м а л ь н о й p e в e p б e p а ц и и д о л ж н а и м e т ь п о д ъ e м в с т о p о н у н и з к и x ч а с т о т (это обстоятельство связано с некоторыми психо-физиологическими свойствами органа слуха). Наконец, мы замечаем, что кривые оптимальной реверберации для различных частот сближаются друг с другом по мере уменьшения объема зала; это означает, что чем м e н ь ш e о б ъ e м з а л а, т e м м e н ь ш e д о л ж e н б.ы т ь п о д ъ e м ч а с т о т н о й x a p a.x т e p и с т и к и p e в e p б ё p a- ц и и в о '6 л а с т и и и з к и x ч а с т о т.

Можно ие без. веских оснований предполагать, что подъем оптимума реверберации в сторону низких частот связан с нашей

привычкой слушать музыку и художественное слово именно.в таких условиях. Дело в том, что коэффициент поглощения пустшки, составляющей основной фонд поглощения в аудиториях и концертных залах, невелик именно в области низких частот и повышается в сторону высоких частот (см. числа поглощения в таблице на стр. 70).

Частотный ход фактического поглощения в указанных условиях довольно хорошо соответствует тому, который требуетсд чаето-теой характеристикой оптимума.

Что касается оптимальной реверберации в области высоких частот, то надежных данных относительно ее значений до настдя- щего времени мы не имеем. Отсутствие этих данных- связано главным образом с тем обстоятельством, что - в области высоких частот поглощение звука в воздухе (згг счет его вязкости и теплопроводности) очень существенно влияет на длительность реверберации; вместе с тем этот фактор, снльно' зависящий от температуры и влажности воздуха, практически не поддается контролю. Благодаря этому, при акустичеоком проектировании аудиторий црлходится считаться с неизбежным уменьшением реверберации в сторону верхних частот.